Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости.

В течение песни изменяется ее громкость: от тихой до звучной, точно так же изменяется громкость каждого звука. Когда вы двигаете фейдер во время проигрывания песни, воздействие, которое вы создаете этим – очень насыщенное. При этом, если вы двигаете фейдер в точке конфигурации громкости, таковой как вступление хора либо обрыва соло-партии Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости., то это воздействие не такое насыщенное, как если б вы делали то же самое посреди партии. Ваши деяния фокусируют внимание слушателя на том, что вы делаете. Потому это должно быть изготовлено очень музыкальным образом – в месте, где изменяется темп либо где происходят другие конфигурации.

Громкость микса в целом Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. также увеличивается и снижается. Мастер-фейдеры обычно не трогают, не считая как сначала и в конце песни. Плавное возрастание громкости сначала песни делает очень мягенькую dynamics; The Beatles использовали это в «Eight Days A Week». Я также слышал песни, где громкость микса в целом то росла, то опять падала Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. – и так пару раз. Очень потрясающий эффект выходит, если резко скинуть, либо, напротив, резко поднять громкость посреди песни. Такое воздействие может быть очень действенным. Плавное понижение громкости (fade out) определенной секции инструментов, также плавное возрастание громкости (fade in) также может «разбудить» слушателя.

В дополнению к движению фейдеров для сотворения воздействия громкостью, вам Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. также нужно корректировать уровни громкости, для того чтоб она была ровненькой. Компрессоры/лимитеры могут совладать с этой задачей, но они также в состоянии сделать звук ненатуральным. Таким макаром, чтоб выровнять громкость во время звучания микса, вам может пригодиться двигать фейдеры.

Если вы выделите какой-нибудь звук Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. сначала песни, выдвинув его при помощи роста громкости на фронтальный план, он остается в нашей памяти до конца песни, даже если вы потом снизите громкость. Потому вы сможете создавать психоаккустические эффекты, выделяя громкостью разные звуки, а потом помещая их на задний план. Таким макаром вы создадите иллюзию, что все Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. звуки в миксе звучные и незапятнанные. Но если кто-либо войдет в комнату во время середины прослушивания, то он с этим не согласится.

Хотя изменение громкости микса может оказывать влияние очень очень, вы сможете также оказывать влияние более утонченно (и время от времени более отлично) делая маленькие изменение громкости в Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. разных частях песни. К примеру, можно малость прирастить громкость гитары во время припева, прирастить громкость дробника и его реверба во время сольного брейка, приподнять басгитару и бочку во время импровизации в конце песни. Такие маленькие конфигурации в громкости могут добавить суровой магии в ваш микс.

Эти три уровня Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. воздействия – рассредотачивание громкости, шаблоны громкости и движение громкости – все это делается при помощи фейдеров громкости в миксе.

Компрессоры/лимитеры

Так же, как и фейдеры громкости, компрессоры/лимитеры оказывают воздействие на музыку и песни. Компрессоры/лимитеры нередко употребляются по техническим причинам, к примеру, чтоб получить наилучшее соотношение сигнал/шум (уменьшить шипение). Все же, в Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. этой секции дискуссируется, как они могут быть применены для сотворения музыкальных и чувственных компонент, как и другие инструменты в миксе.

Воздействие 1- го Уровеня. – Личное размещение компрессора/лимитера и относительные установки.

Звуки должны компрессироваться, основываясь на собственном динамичском спектре. К примеру, «кричащий» тип вокала (Aretha Franklin, Axl Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. Rose, Janis Joplin, Pavarotti) обычно компрессируется больше, из-за большой различия меж самым звучным и тихим звуками. Вроде бы то ни было, есть и звуки, которые компрессируются наименее «традиционно», чем это было принято за годы практики записи и микширования.

Во-1-х, компрессируется большая часть звуков аккустических инструментов. Вокал и бас-гитара компрессируются Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. практически всегда. Многие инженеры компрессируют бочку для большего «присутствия» (presence), хотя есть и такие, кто не верует в компрессию бочки. Если барабанщик неплох, и держит под контролем каждый «шлепок» по бочке, в компрессии нет необходимости. Все же, компрессия обостряет атаку удара о бочку.

Многие инструменты компрессируются исключительно в Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. том случае, если они помещаются в микс ( в противоположность звучанию соло). К примеру, изредка, когда компрессируют солирующее фортепиано; но фортепиано, обычно, компрессируют, когда они звучат в миксе, в особенности плотном. Акустические гитары также, обычно, компрессируются в миксе. Вообщем, как было увидено выше, чем более заполнен микс, тем больше компрессируются отдельные Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. звуки. Это делается для того, чтоб минимизировать огромное количество движения, натуральных колебаний громкости каждого звука. Мы можем оперировать только ограниченным количеством источников звука.

Также, обычно, самый звучный и самый тихий звуки – компрессируются больше, чем другие в миксе. Это делается из-за того, что существует определенный предел Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. громкости звука в миксе, после которого он становися «неправильным». Напротив, если звук в миксе – очень тихий, он просто не будет слышен. Соло-гитары обычно компрессируются больше, из-за того только, что некие люди обожают чувствовать мощь и интенсивность их звука. Запомните, одна из главных функций компрессора/лимитера – делать звук более Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. «присутствующим» (present).

Воздействие 2- го Уровня. – Шаблоны размещения компрессора/лимитера.

Общая компрессия микса, разумеется, еще более видна, чем персональная. Есть два метода ее внедрения. 1-ый основан на добавлении определенной компрессии к каждому звуку персонально, потому что некие звуки могут вообщем не компрессироваться. 2-ой основан на компрессии всего микса вцелом Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости.. Этот процесс, в-основном используемый при мастеринге CD, компрессирует только самые звучные звуки в миксе. А в первом случае, когда звуки компрессируются персонально, они компрессируются все, а не только лишь самые звучные.

Вне зависимости от того, каким образом применяется, либо расчитывается, компрессия, определенные виды музыки выработали свои достаточно строгие традиции того Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости., как в их должна применяться компрессия. К примеру, большая часть музыки в стиле «поп» имеют больше общей компрессии, чем стили «кантри» и «панк». Это воспринимается многими как повышение «глянца». Вы сможете узреть количество общей компрессии на стрелочных индикаторах кассетных дек. Стрелки практически не дергаются на высококомпрессированном материале Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости..

Ритм-н-блюз и middle-of-the-road также компрессируются больше, чем другие стили. Акустические стили, такие как bluegrass и аккустический джаз в большинстве случаев не компрессируются совсем. Опять-таки, правила могут нарушаться. Огромное количество электрической музыки ( использующей синтезаторы и драм-машины) нередко звучат более компрессировано, потому что многие Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. синтезированные звуки компрессируются уже до того, как поместить их в синтезатор. Также, огромное количество музыки hip hop и техно очень скомпрессировано.

Сейчас нужно уделять свое внимание на полное количество компрессии в песнях, которые вы слушаете, для того чтоб выработать свои собственные предпочтения о том, какого рода компрессия вам нравится.

Воздействие 3- го Уровня Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости.. – Динамика: Изменение установок компрессора/лимитера (уровней и характеристик).

Конфигурации в количестве компрессии, соотношении, времени атаки и релиза изредка осуществляется посреди песни. Это обыденное дело при миксшировании голосов в кино, видео, рекламе. Повествования, дикторский текст компрессируются посильнее, чем диалоги, к примеру. Потому что компрессия делает эффект звучания чего Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости.-либо более «присутствующим», она обычно употребляется для сотворения эффекта движения чего-либо от более дистанцированной позиции до более ближней, и напротив. Один из самых оживленных эффектов – поменять компрессию от полного ее отсутствия до лимитирования. Звук будто бы выпрыгивает на вас.

Обычно, конфигурации в установках делаются во время музыкальных переходов Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. песни – сначала куплета, припева, проигрыша, вступления – так что конфигурации не кажутся такими уж шокирующими. Вроде бы то ни было, увлекательным эффектом может быть изменение установок во время солирующего вокала и вообщем, чьего-либо соло. Это очень сильный оживленный эффект – если он музыкально соответствует песне.

НОЙСГЕЙТЫ

Воздействие 1- го Уровеня. – Личное размещение нойсгейта и Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. относительные установки.

Внедрение нойсгейтов сначало основано на технических предпосылках: борьба с низкоуровневыми шумам и утечкой звука от других инструментов в помещении. Единственное продолжение этой традиции – внедрение нойсгейта для укорачивания звучания – отсечка атаки и релиза. Другими словами, нойсгейт не употребляется нередко. Это не означает, что нойсгейт – нехороший эффект, либо Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. что он не должен быть применен; просто его редко употребляют.

Воздействие 2- го Уровня. – Шаблоны размещения нойсгейта.

Вообщем, внедрение нойсгейтов в миксе дает более четкое размещение музыкальных образов меж динамиками, потому что он помогает изолировать звуки и избежать вычета фазы. Огромное количество пользующейся популярностью музыки микшируется с внедрением нойсгейтов. Музыкальные Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. стили, которые более фокусированы на ясности, такие как Steely Dan, почаще других употребляют нойсгейт.

С другой стороны, многие инженеры предпочитают не использовать огромное количество нойсгейтов, в особенности на ударных. Внедрение меньше нойсгейтов делает звук более «живым» в очах (ушах) инженеров.

Воздействие 3- го Уровня. – Динамика: Изменение установок нойсгейта Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости..

Установки (характеристики) нойсгейта изредка изменяются во время микса. Вроде бы то ни было, применение этого делает иллюзию все более и поболее «чистого» микса, с более точными музыкальными видами. Вы также сможете использовать нойсгейт для укорачивания длительности звуков все более и поболее – к примеру, в песне про утрату веса либо Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. сжимающуюся действительность.

СЕКЦИЯ В.


vozmozhnie-oshibki-i-iskazheniya-pri-vospriyatii.html
vozmozhnie-oslozhneniya-posle-chistki.html
vozmozhnie-podhodi-k-tipologizirovaniyu-molodezhnih-subkultur.html